Sunday, July 5, 2009

GSC日本电影节09’——【后记】

GSC日本电影节09’——【后记】

前个【周休一日半】,如愿完看《日本电影节09’》其中5部【锁定】选片。二夜一日影程是【1+4】,泊车费则是创个人新高的【7+17】,票价优惠与否,似乎无福消受;密集赶场的当儿,看到了一些熟悉但不相识的脸孔,也有一些是从陌生到【连碰四面】下变得熟悉的脸孔,包括了终场逾11时彼此道声晚安的迎送员工。

周六20/6晚观赏的是续集影片《ALWAYS 再续幸福的三丁目 / ALWAYS-Sunset on Third Street-2 / ALWAYS 続・三丁目の夕日》。没看过横扫12项【日本奥斯卡】奖座的首集佳作,但既然是故事的延伸,一些续集里苦尽甘来的戏码,显然就是还于首集结束后教人揪心的遗憾情节,一份幸福的抚慰;而筑建一个旧时代的心思,及浓郁民俗风情所凝聚的温馨气息,才是全片最赏心悦目的视觉飨宴。终场有一幕【东京铁塔上的阖家欢】,但此片在隔两届的【日本奥斯卡奖】却败在同样【以塔为轴心】,但情感演进更写实动人的《东京铁塔:老妈和我,有时还有老爸》手上。

根据资料记载,为了如实重现1959年的日本,工作团队费心打造片中所有物品及场景,包括了片中一幕铃木夫妻看着儿子一平出生时的【16厘米黑白短片】,由于是修车厂老板铃木则文自己剪辑的短片,所以看起来不能太专业,而且短片理应已残旧,让剪接师宫岛龙治不禁笑言,这是他的职业生涯中,首次把片子扔在地上摧残,以【脏迹】瞎造历史痕迹;其他【复制品】则有羽田机场、回声号特快车及日本桥等,除了坚持以一丝不苟的精神予以观众看见历史被重建的感觉,更让一众演员在必须幻想场景的演出部分,展现了上乘的演技实力。

以下视频是其中最催泪的一幕,讲述忍痛离去的浩美小雪饰终于在火车上阅读了穷作家茶川吉岡秀隆饰的真挚情话,适度穿插的倒叙戏码也让我有幸看到源于上一集的幸福情景,如果完整看过两片,想必温故知新的氛围更为浓郁。



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第二段提及的《东京铁塔:老妈和我,有时还有老爸》,是原著主人公中川雅也Lily Franky的回忆录,而我于这一趟日本电影节所观赏的最后一部佳作,正是他献出银幕处女全裸演出的《幸福的彼端 / All Around Us / ぐるりのこと》。片中的他从补鞋匠转行当法庭画家,目睹光怪陆离的社会病态,爱妻翔子木村多江饰则因着一次胎儿夭折而陷入忧郁,是日常【墨守成规】个性的一大【反弹捣醒】;面对现实生活的无常,也惟有至少一方环抱坚定信念,才能够让初始的幸福,以妥协的姿态去延续……

影片极尽写实之步调,节奏自然非明快形态,恰如 Lily Franky 内敛的演绎,沉溺在静谧的哀愁里,点滴攻心;然最终一幅幅 Lily Franky 贡献的绚丽画作映入眼帘,【如下的乐章】响起,相爱的人走出情感的困顿,携手走到了【幸福的彼端】。



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另外三部同天观赏的影片,分别是励志的《深呼吸的必要 / Breathe in, Breathe out / 深呼吸の必要》、颠覆童话意象的《幸福的魔法绘本 / PACO and the Magical Book / パコと魔法の絵本》;以及顶着奥斯卡最佳外语片光环,唯一原价售票属展后于国际影厅续映的选片,但视听质感之低劣而让我执意认作是以DVD播映的《送行者:礼仪师的乐章 / 入殓师 / 礼仪师之奏鸣曲 / Departures / おくりびと》。

深呼吸的必要》的故事发生在冲绳岛,7名心灵遭遇创伤的青年参加了砍甘蔗队,到当地一户年迈农民夫妇的家,帮忙解决人手不足的收割工作;而7名年轻演员除了前往冲绳的宫古岛等地共同生活了约40天,完整的拍摄工作更实际砍了7万支甘蔗,再加上满目翠绿的色调,既写实也励志,于我心旷神怡的舒畅感。

片中的7名青年性格回异、身心失衡,却得同居共事35天,从陌生到冲突再到建立默契,最终皆历经了一趟成长洗礼。老夫妻在饭桌上悠然道:【凡事都可以重新开始……】;而唯一非以逃避姿态应工的立花香里奈饰,一席分享父亲教诲的【深呼吸论】,皆瞄准现今世人易收难放的【僵化生态】,授以【卸缚之道】。

立花对【难自医】的医生池永修一谷原章介饰说:“爸爸要我在游泳起跳时先深一个呼吸;我问他,深呼吸是不是有助于速度,而让我在比赛得以获胜?爸爸说,那不会加快速度,但会让我变得很愉快。于是我照着父亲的意思做了一个深呼吸的动作,却因此起跳晚了,游得最后一名,但反而感觉轻松,不像以前那样感到压力,所以我对自己说【最后,就最后吧。】”

常听友人劝说,工作时对着电脑久了,得试着让视线停歇5分钟,望向绿色事物,那将有助于放松心情;我想,若再多加一个深呼吸的动作,或能活络脑筋,缓化【瞎忙】的步伐。

以下是 MY LITTLE LOVER 演唱的同名主题曲,曲调温暖,但非我杯中茶;惟看着视频并附的电影画面,还是值得回味。



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而从死亡探讨生命的《送行者》,透过情感充沛的乐章及精细的【入殓文化】,让人看到了【一个生命的告逝,对活者浇头的儆醒】。

怀抱音乐梦的主人公小林大悟木本雅弘饰是一名大提琴手,却碰上乐团难抵经济不景而解散的命运,只好携妻美香广末凉子饰返乡求业,诸不知阴差阳错当上入殓师。他从抗拒到好奇到屈服到敬业乐业,爱妻则在知悉后从诧异到否定到威胁到以夫为傲,在执行入殓职务的荆途上,体验比昔日落魄生活更强烈的冷暖悲欢,【送走一个生命,迎来复原的灵魂】。影片的课题虽严肃,但穿插着不少或温馨或幽默的情节,这一刻哄堂大笑,下一刻可能就潸然泪下了,铺陈精致,搭配动人弦乐的悠扬拨奏,让教人屏息的死亡画面,渗出祥和的氛围。

我尤其对澡堂老板娘的演出部分印象深刻,在她撒手人寰后,身为其子好友的小林大悟送她最后一程,与任职殡葬馆的逝者老相好在熔炉边的一席对话,最是催人热泪。他说:“死亡无非是一扇门,逝去並不是终结,而是超越,走向下一程,正如门一样。我作为看门的人,在这里送走了很多人,每次跟他们告別,我都会说:路上小心,我们会【再】【见】的。”



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拭干泪后,走入《幸福的魔法绘本》的【疯人院】里,眼睛花了,但心是烫的。去年的电影节,错失了《令人讨厌的松子小姐的一生》,也没看过《下妻物语》,意既我是在不清楚导演中島哲也的背景下,被他【高档次无厘头】摄制风格给【吓】到。影片在视觉感官的营造确是目不暇接,剧情上也大量注入另类幽默,裹着粘腻的童话糖衣,让角色的人性暗面立体化,颠覆其意象,【演】到最后近乎脱序,听故事的年轻人入神,观众则目瞪口呆。犯众憎的【燥老头】遇上记忆只能保留一天的【小孤女】,还有一院大明星扮演的怪咖,在一场【青蛙大战虾魔】的演出后,可谓【互医得救】。只是吖,看这电影,还真是少了点幻想力,或【太清醒】也不行嘞。-.-|||



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P.S】:后期看电影,我都对清洁工人的【赶客目光】视若无睹,尽量看到字幕上完为止,而如果影片上字幕的当儿,搭上好听的音乐或歌曲,甚至附加片段或图片,就更能让我理所当然的留守位子咯。备注说此,乃因上述5片皆完整而精致地吸住全场观众的视线至终,其中《送行者》的完整入殓演示,以及好歌伴画的《幸福的彼端》,最【雅致暖心】。